Выпуск №23
Автор: Гала Пушкаренко
отрицающие необходимость новояза
выдают настоящему индульгенцию
Объект #10062024/3
.
Документальная поэзия умерла потому
что она везде и мы захлебнулись ею
.
Она стала нами
Мы стали поэмой
.
неразличимо пусто
горит рас____свет
.
Взаимо-питьё горит, но остановилось как
картина Пикассо "любительница абсента"
.
Её не надо писать, выводя из себя
Ооооо, кантосы новостных лент
.
Наконец-то, искусство срослось с нами
У слова "имманентность" привкус тунца
Объект #11062024: между-письмо о снах#1: Розмари У.
.
… Чреватая небом, никогда
у тебя не будет света способного сломить
<будучи женщиной вне Истории>
.
Будто тебенужен весь вес слов, тонущих в
собственной, прозрачной метафоре
.
Смех сквозь ничто-войны — точка без эха:
горлышко песочных часов, смешивающее
исчезающее пространство
.
и
.
гулять-говоря ночью вдоль кромки моря
: самая результативная попытка дотро-
нуться до нехватки друг друга
.
ТАК я сижу неподвижно на берегу
, пока время горит с обоих концов
, подвешивая знак — если его колесо
.
коснётся земли: скорость будет огромной
А родное молчание требует прошлое
способное спасти настоящее
Объект #13062024 между-письмо о снах#2: Андрею П. и
Александру П.
.
… и те, кто вернутся будут
пытаться учить тех, кто остался
, но те не будут хотеть учиться
.
Сейчас будет время презираемых
учителей (эхо: лей, ливень, лей!)
.
Тектоника литосферы (от греческого:
строительное искусство+камень+шар)
стучится в язык переходящ в землю
.
<Время назад!!!> — упавший лозунг,
транспарант, отвергающий тело (в долг)
На исходе пост-советской эпохи поэты
ничего не могли изменить, но написали:
.
<оптика чевенгуров:
речь-позади-жнецов:
максима лингвистика
на спине заложниц застигнутых чрез
мерными запаздывает-опережая
пишущего "медного всадника">
Объект #14062024: между-письмо о снах#3: Николаю З. и
Аркадию Д.
.
<О, сколько тел я отделил от собственного тела>
О, сколько лет нам кажется дождь
переходящ в снег — и <соль раскосая>,
и <бега равновесие в стекле> — весь этот
переход из Заболоцкого в Драгомощенко
(сравнение падением-яблока) дался нам как
этика правописания прахом на проваливании
ла'дого-блока'до-льда
….. (раз миссисипи)
….. (два миссисипи)
….. (три миссисипи)
Аллитерации в приступах памяти:
имплантированные я и царь-тело: хор и хормейстер
: Улисс у Гомера в глазу, во рту, под ногтями
: монета срезавшая Мандельштама, минута загнавшая в
угол между-ничто-речи: она дверь-зверя: она
проглоченное стихотворение: <вырываясь из
текста, цитата отменяет контекст>
.
Время переходит в хор и порох и, цейтнотствуя,
режет палец о бумажлист, но в отсутствии
времени кровь не течёт и палимпсест чист
Объект #16062024
.
И вот ты пришёл и стоишь у земли
У снега (у знака)
(не касаясь границы: состоя из границы)
И сетка его накладывается на время
Время без музыки
Вынимаясь из музыки, из языка
Испрашивая прошлого
Нагой закон (центра) после взрыва
видит картину Мунка глазами кричащего
изнутри ещёнеудвоенной,довоенной речи
.
Скорость её — влачит ничто изнуряюще
.
Но время музыки как посмертное место
родины состоитиз времени-без-глаз оно
поражение, оно поражает приращением
пространства смысла: где мы : все вещи
мира, письма', поэмы "одиссея" — и эта
дыра-в-себе (; в-Улиссе): замыкает эдем
ский сад — и в яблоке сдвигаются косточки
: точки-внутреннего-снега баллистически
настигают белокровие, переходя из
ничто-языка в избыточность-языка
Объект #19062024
.
И вопросила она:
— О чём это Стихотворение, Г-ди?
И объяснили ей
.
И стало неудобно объяснившему
И мерзко вопросившей
.
О, анализ опрометчивости, храни нас
, где объём глаз в объятиях без имени
столбит небо-образа:
— А зачем ничто-войны?
.
Ввериться в тебя, философ — фоново
чинари: < заумь как способ антисовет
ской агитации> и акмеизм тоже отлета
ют содержа себя в знаке-одуван__чика
Объект #20062024/2
.
… они говорят тем, что осталось от барыг
И эта возникающая неопределённость
как "Миргород"-Гоголя преграждает боль
…..
При тромбозе: из-за длительного сверх
давления: клапаны на сосудах перестают
закрываться и кровь какбыврастаетвтело
; сосуды раскрываются в постоянный под
—кожный цветок, который от невозможно
сти быть там: постепенно умирает в тебя
……..
……..
Тромба уже нет, но ты в: после-него
Цикута-ладомира тлеет-мерцая т. е. при
надлежит чему-то вне: ты принадлежишь
целому, дополняя нечто большее, чем ты:
и речь не знает, где она — и логос горит
.
И маркизДонасье́нАльфо́нсФрансуа́деСад
закрывает собою Париж (; и Пауль Целан)
И мы закрываем собой Трою, а
Улисс смотрит из нас (как теракт и Сена)
— и отменяет семантику, отменя__ясь
Объект #20062024/4
.
Допустим,
я внутри "не знаю" и подбираю слово для
оболочки, формы, несмерти
.
я-место под проступающим ландшафтом,
масштабом, врезанием сломанного ребра в
лёгкое — дыша его льдом — чтобы ничто-
боли образовало фермату: остановку звука
….. (раз миссисипи)
….. (два миссисипи)
….. (три миссисипи)
Задержка длительности ноты смотрит на
трещину в стене и шило в мешке горящее
: структура-холста ошибается в прикосно
вении: <верба написана спасённой> — И
страшно стоять к слову <обрыв> спиной
.
Я тебя больше не снег
Объект #21062024: между-письмо о снах#4: Аркадию Д.
.
… и <ночь уставшая быть ночью>
утром троит, разворачиваясь в поле
-ближне-колокольной-материи —
<пшеницы блаженное притяжение>
, бой недолог, голодо-звучен; как бог
.
И ты: полное поражение-речи (речью¿)
.
<"Идёшь" переходит в "видишь">
И глаза : это множественность формы
А жертвенность-рифмы раскалывая язык
: женственность, отсекающая город от
имени Винница:колесница-существитель
ной идентичности спрашивает (; звонит
"вонзайся, чёрный терновник" Г. Тракля)
.
: Аркадий Трофимович, что делать, если
холод немотой взвешен¿ а ближний бой
тишиной взбешен, извращён¿ На каком
языке вы бы сейчас говорили с
неоткликающимся пробелом? Вы же
понимаете какое тело мы имеем в виду¿…
.
Рубиконо- удвоенное мимесисом?
Объект #22062024
.
Сейчас машины-письма работают там
где сечение-солженицына-мандельштама
бреет оператора гордясь самопрезрением
Сейчас машины-письма живут там где
БПЛА творожат слепое пятно рече-воина
Сейчас машины-письма тр@хаются там
где ты невольно обедаешь
.
Во всех трёх пространствах, во всех трёх
временах: есть общий момент: сверх, над
скольжением, уничтожением, принятием
внутрь — если его синхронизировать —
можно хранить поэзию (стихотворение-
тела) медийно и мелодически обратными
.
Т. е. пока ты отрезаешь хлеб: брадобрей и
беспилотник: апокалиптически пьют тебя —
А текст зеркалит тройной выход из
отца-сына-и-святого-духа отцветая
И Троя-языка как рехаб множественно
говорит телом вне тела
: в это время жизни, в этой стране
можно писать на бумаге только огнём
Объект #23062024
.
… да, вот именно так — все-все книги
вышедшие у поэтов Серебряного века
во время гражданской войны
отменяют меня
.
И снегоничтопад переходящий в дождь
как метафора-отражения-тела
заменяет меня мерцанием как удвоение
Симметрия воды летит
.
Перемещённый в
пространство-говорения-из-смерти
ощупывет язык
Подлёдно ( или языком лёд)
…………………………………………………………….
Здесь нет дыхания, т. е. ритма и времени
И праща-знака отделяется от стихотворе
ния — и мне ТАК свободно, что я: ничто
Я — сад-ничто
.
Извините, бога нет
и ребро монеты как гражданская война
как звон в ушах и зенит в небе
просто создают вечный шах-дождя
,
вынимаясь из мимезиса
как речь из сетчатки —
лёд-языка замыкается в
серебряное веко
Объект #24062024: между-письмо о снах#5: Александру В.
.
— Я срезаема, — говорит роза опускаема
я в сте'кло-вазу с водой, — природнённой
Т. е. я живу-плывя в двойном отражении
Я живу для голого: письма, описания и за
-мирания: я — текст….
.
Удвоенное ночное окно спиной отвернув
шись; над ритмом молчания; заражённое
пламенем из комнаты: долго не меняется
в лице, но отвечает:
— Я идеальный мимесис, камень и смрть
.
Рядом гортензия в горшке с землёй рас
пускаясь рассказывается, т. е. думает:
— Эта наша пьеса <убийцы вы дураки>
как дыра во времени
или пирсинг на языке
проваливается (вшиваясь) в метафору, а
время (как армия варваров)
работает из (но против) этого
кажущегося разрыва — ведь
.
на самом деле, катализируя шок — оно
уравновешивает с помощью адельфо
поэзиса {объединения двухлюдей одного
пола(обычно мужчин)в благословлённый
церковью дружественный союз} полисо
фобию: а весть как жест-оружие-семя-и-
семиозис тормозит смерть — и насильник
целует кровь; но зря: я его разделю цвет(к)ом
Объект #25062024 : между-письмо о снах#6: Паулю А.
.
… Земля стоит на морских ежах
Плывущих у Гомера в глазах
И иглы-речи содержат наше ничто
Но Земля стоит на проколах, Анчель
Тело моё состоит из проколов-времени
Татуировки?-знаки-его ты целуешь горя'
И я не хочу говорить как ничто-скучного
.
Но оно движется и я всё-таки распадаюсь
.
Напр., вот так: я устала и жизнь ушла в ту
расщелину: как солнцепёс и андердог,
который не может себя изжить, выкровить
И возгонка-Истории как текст прерывает
ся; и возгонка-истерики как текст само
стирает тело: а обратные проколы как дождь
сшивают-изживая стихотворение на корню
.
А на краю-языка стоит ничто-войны; и почти
летит, закрывая гомерическое одиночество:
и мальчики Содом и Гоморра сталелитейно
обрушиваются, как медленный мёд на голову
моего неба: и нёбократия звукосдвигает дом
, обретая дом, обрекая дом……………………..
Объект #26062024: между-письмо о снах#7: Роману О.
.
Помню ахкакмне нравилась интеллигент
ская ирония на советских кухнях;; теперь
мне вбили её в глаза, в глотку, в грудь
(как слово)
.
Словно онавыросла в нечто совсемдругое
Круг разомкнулся, а ты донашиваешь реп
баттлы и перфоманс (простите Роман Сер
геевич Осьминкин)(я тоже состою из них)
(, но времясместилось силлабо-тонически
умыв руки)
.
Будто на фото : внезапно начал двигаться
одинпредмет, однавещь — например, рас
качиваться женская серёжка
…………..
Речь это баланс сил
.
Но в этом тексте пространство смерти
(обнулив пафос) ослепло — диалоги в
темноте какчтение «ожидание забвение»
Мориса Бланшо в голодном прикосно
вении к себе, в флажолете точки-ноты-
сплина (скорости Маха), заменяясь на
смёрзшиеся сны о письмах
Ханны Арендт Мартину Хайдеггеру
Объект #27062024: между-письмо о снах#8: Cтаниславе М.
.
Уважаемая Станислава,
причинная следственность рвётся как
грушевая даже не кожа, а кожка — И
<Мы> горит как говорит
.
Ткань-падения-плода тоже суммируется
Ткань-падения-воды так же суммируется
.
Но — <все личные местоимения
рано или поздно редуцируются до
уровня междометий> (С. Соколовский)
.
Во сне их личинкипереходят на личности
Системно и темно меняясь в лице
Как дерево-образов
.
И куст: дом-режется-о-тьму
И куст: стеклянный-от:последождямороз
И куст: хор-скол-воздуха звенит —
.
вложенные в пространство пальцы:
звуковые оси абсцисс относительно земли;
косоугольная система координат (аккорд)
.
А функция, описывающая движение в ней
: окраина — "на хлебном блаженном фрон
тире, в его непослушной позе, тугой черте"
— более форма воздуха, чем стеклодув и
вода в чашке
Объект #28062024: между-письмо о снах#9: Александру С.
.
Уважаемый Александр Вадимович,
я поняла!!!!! — слова в тексте это не
новые связи (а наоборот) — разрыв
(с другими словами),
фиксация разрыва (внутри склеивания)
.
Шов (наверное шов) или
: о самопрерывании <и>
.
Память о рвении
(уже только вода; рванина-воды)
(вода-революции добавляемая в вино)
Больше отсечение-прошлого чем
настоящее
.
Порядок руинирующих
Код на руке (, но вне руки)
Руины иронии
Хищные вещи века
Хищные вещи Ницшеневедения
.
И, кстати, ваша контркультурка, Маркузе,
маргинализированно,лево-вывихнуто,юро
диво водит на цепи Достоевского, то есть
у нас ваши отпечатки пальцев, во-первых,
а, во-вторых, кровь Катьки из «12» Блока
Объект #29062024: между-письмо о снах#9/2: Александру С.
.
ТАК всё будет.
Будешь лежать в боли размышляя о боли.
В целом: стекло; выносимое стекло. Но.
Сначала: дуб напротив; в тесном воздухе,
в безножье окна. Затакт. Потом частное:
тяжёлая пустота яблока в правой ладони.
(в коконе узел-эха создаётся, осознаётся).
Мелется. Шар-зарница-мышца-ласточка.
.
Утром.
Снова: шар-зарница-мышца-ласточка.
Вынести повторимое. Повторимость.
Вынести повторимое из огня. Из себя.
Соло. Соль-алчущая. Разделён___ ная.
На языке. Контр-замо'к. Контур-знака.
Закон
(в бездомности, в гравитации насилия)
: отрицающие необходимость новояза
выдают настоящему ин_дуль_ген_ци_ю.
Объект #30062024: между-письмо о снах#9/3: Александру С.
.
Парадокс настоящего времени в том, что
оно сейчас очевидно повторяется — мы
никогда ещё не были так реально внутри
Истории (внутри иронии; внутри языка)
,
касаясь её рождения, пасхи, матки,
фаллопиевых труб
.
И прошлое оказалось мразью-снега
.
Как? переписать язык, который уже был
Который — ты:
агнец и отделившееся знание — что бог
умер
.
Жертвоприношение-Исаака смотрит на
функцию-ножа и, переходя в речь, в цинк
-речи, самостирается как это стихотворе
ние
.
Пребывая вне времени — оно рот (и род?)
Авраама на мне